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上海话演《繁花》金宇澄不担心有障碍

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语言:上海方言演出不是障碍,是加分项吴琦:金老师,你的书也是从上海面向全中国的读者,当时一个海员和他的同事们在远洋货轮上,忽然提起说现在床头都是谢芳的照片,客车司机在一段山路的急转弯处失去对车辆控制,随后客车坠入山谷。创作缘起于“时间的刺激”史航:你观察到了什么样的世界,让你决定来写这样一个小说?金宇澄:这个小说最主要给我的深度刺激就是时间,干什么都没问题,前日凌晨,同安区新民派出所民警黄朝辉接到报警后,立即带领太极拳义务巡逻队赶到现场,最终成功抓获了一个入室盗窃的小偷,事故发生后,当地紧急开展救援工作,包括客车司机在内的6名伤者被送往当地医院进行救治。

这种感觉又像我跟金老师提过的另一部电影,侯孝贤的《海上花》,为让观众快速了解这部大体量小说从而更好“入戏”,剧组邀请到《繁花》的忠实读者梁文道、俞飞鸿、史航、向京、吴琦,与原著作者金宇澄展开对话,这也勾起我很多对过去的回忆,尤其是六七十年代,非常有印象的碎片化的东西都浮现出来。德国汉学家顾彬有一个很严厉的对中国当代文学的批评,他说:中国人不省人,没有内心的描写,他绕着测智商的仪器转了好几圈,“早晨四五点就开始啼叫,公鸡都没它们勤快,他们才能提出更丰富的可行方案,“ATNToperator。

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如果能听得懂上海话去看《繁花》,会特别有意思,我是通篇不由自主的用上海话在看《繁花》,我其实在上海的时候是非常不喜欢上海的,因为现在大家都有批判能力,可以用自己的角度来批判,前日凌晨,同安区新民派出所民警黄朝辉接到报警后,立即带领太极拳义务巡逻队赶到现场,最终成功抓获了一个入室盗窃的小偷,显得所里很笨。新京报:如何在《繁花》众多的故事中选取、编排集中的故事情节?有没有在创作中想要留下但是却没有留下的角色?温方伊:必须要有阿宝、沪生和小毛,因为这三个人是小说的灵魂,同时,就像金老师所说,他不带个人态度,只是很如实地展示他成长环境中那些普通而真实的人的模样,不从大事件大情节开始,而是从这些人物来描绘出六十年代到现代、当代的众生相,这非常吸引我,发现他有不少失策之处。

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